"Legenden des Gesanges, Vol. 3 | Erna Berger"
Komponist: Hugo Wolf, Franz Schubert, Johannes Brahms, Robert Schumann, Hans Pfitzner, Robert Oboussier, Johann Strauß, Giacomo Puccini, Friedrich von Flotow
Interpret(en): Erna Berger, Ernst Günter Scherzer, Michael Raucheisen, Heinrich Geuser, Eta Harich-Schneider, Hans Walter Schleif, Henr...
Aufnahme: 1938 bis 1957
Qualität: AAD
EAN: 4260052387030
Bestell-Nr.: ARS 38 703
Preis: 13,00 €
Spieldauer: CD1 72:30, CD2 43:00
Veröffentlicht: 01.05.2008
"Legenden des Gesanges" – diese Edition verfolgt das Ziel, die herausragendsten Stimmen des 20. Jahrhunderts, herausragende Interpretationen und unwiederbringliche Sternstunden der vokalen Klassik in einer einzigartigen CD-Sammlung zu erfassen. Aufwendig von den bestmöglichen verfügbaren Originaltonträgern remastert, restauriert und zum Teil ergänzt durch bisher unzugängliches Dokumentarmaterial entsteht auf diese Weise eine einmalige Musiksammlung von bleibendem Wert.
Die "Nachtigall aus Cossebaude" – Erna Berger
Der Musikwissenschaftler Friedrich Herzfeld schreibt 1961 in seinem Buch "Magie der Stimme": "Obenan steht Erna Berger. Sie gehört zu den wenigen Künstlerinnen, die aus ihrem Alter kein Geheimnis machen. Allerdings hat sie auch keinen Anlass dazu, denn ihrer Stimme ist offenbar ewige Jugend gegeben. Noch erscheint Erna Berger regelmäßig im Konzertsaal und entzückt immer wieder mit ihrem schlanken Sopran, den sie im edelsten Legato führt. Es gibt Lieder der Romantik, die niemand überzeugender singt als sie."
Legendäre Einspielungen • Legendary Recordings
Aufgenommen / Recorded 1938 – 1957
CD1
Hugo Wolf (1860–1903)
1 An eine Äolsharfe (Angelehnt an die Efeuwand)
mit Ernst Günter Scherzer (Klavier)
Matr.Nr.: 33381; Deutsche Grammophon 19091
4. Juni 1956
Franz Peter Schubert (1797–1828)
2 Gretchen am Spinnrade
mit Michael Raucheisen (Klavier)
Matr.Nr.: 3966 LWH; Deutsche Grammophon 62889
22. Juli 1952
3 Der Hirt auf dem Felsen
mit Heinrich Geuser (Klarinette) & Ernst-Günther Scherzer (Klavier)
Matr.Nr.: 2RA 7293/4; Electrola D.B.11569
19. Dezember 1953
Johannes Brahms (1833–1897)
4 Wir wandelten, wir zwei zusammen
(Text: Daumer)
mit Michael Raucheisen (Klavier)
Matr.Nr.: 4029-2 LWH; Deutsche Grammophon 36048
Dezember 1952
5 Vorüber
mit Michael Raucheisen (Klavier)
Matr.Nr.: 4029-2 LWH; Deutsche Grammophon 36048
Dezember 1952
6 Der Tod, das ist die kühle Nacht
(Text: Heine)
mit Michael Raucheisen (Klavier)
Matr.Nr.: 4030-2 LWH; Deutsche Grammophon 36048
Dezember 1952
7 Lerchengesang (Ätherische, ferne Stimme)
(Text: Candidus)
mit Michael Raucheisen (Klavier)
Matr.Nr.: 4030-2 LWH; Deutsche Grammophon 36048
Dezember 1952
8 Mein wundes Herz verlangt
(Text: Groth)
mit Michael Raucheisen (Klavier)
Matr.Nr.: 4031-2 LWH; Deutsche Grammophon 36047
Dezember 1952
9 Immer leiser wird mein Schlummer
(Text: Lingg)
mit Michael Raucheisen (Klavier)
Matr.Nr.: 4032-2 LWH; Deutsche Grammophon 36047
Dezember 1952
10 Wiegenlied (Guten Abend, gute Nacht)
(Text: Scherer)
mit Michael Raucheisen (Klavier)
Matr.Nr.: 4032-2 LWH; Deutsche Grammophon 36047
Dezember 1952
Robert Schumann (1810–1856)
11 Mondnacht (Es war als hätt’ der Himmel die Erde still geküsst)
mit Ernst Günter Scherzer (Klavier)
Matr.Nr.: 33381 S; Deutsche Grammophon 19092
4. Juni 1956
12 Frühling lässt sein blaues Band
mit Ernst Günter Scherzer (Klavier)
Matr.Nr.: 16391 x-3; Deutsche Grammophon 16391
2. November 1957
Hans Pfitzner (1869–1949)
"Alte Weisen" op. 33. Acht Gedichte von Gottfried Keller
13 Mir glänzen die Augen
14 Ich fürcht nit Gespenster
15 Du milchjunger Knabe
16 Wandl’ ich in dem Morgentau
17 Singt mein Schatz wie ein Fink
18 Röschen biß den Apfel an
19 Tretet ein, hoher Krieger
20 Wie glänzt der helle Mond
mit Michael Raucheisen (Klavier)
Matr.Nr.: 03968-2/03969-2 LWH; Deutsche Grammophon 72251
August 1952
Robert Oboussier (1900–1957)
Drei Arien nach Klopstock
21 Zeit, Verkünderin der besten Freuden
22 Weine du nicht
23 Dein süßes Bild, Edone
mit Eta Harich-Schneider, Cembalo & Hans Walter Schleif, Oboe
Matr.Nr.: 2RA 3325-2/3326-1/3327-2; Electrola D.B.4596/7
8. März 1938
Johannes Brahms (1833–1897)
24 Die Blümelein sie schlafen
mit Ernst Günter Scherzer (Klavier)
Matr.Nr.: 45-16391; Musterpressung; 2. November 1957
2. November 1957
CD2
Probe – Liederabend Melbourne 1948
Franz Schubert (1797–1828)
1 Suleika
Robert Schumann (1810–1856)
2 Der Nussbaum
Hugo Wolf (1860–1903)
3 Die Spröde
Johann Strauß (1825–1899)
4 Frühlingsstimmenwalzer
Giacomo Puccini (1858–1924)
5 Mi chiamano Mimi (La Boheme)
Friedrich von Flotow (1812–1883)
6 Letzte Rose (Martha)
Klavier: Henri Penn
Interview Erna Berger – Thomas Voigt, Mai 1990 (Auszüge)
7 Martha
Martha, das war eine phantastische Partie für mich…
8 Mikrophon
Vor dem Mikrophon war ich wie ‘n Kaninchen…
9 Busch-Anekdote
Ich weiß, dass der Busch gesagt hat…
10 Nazi-Kampagne gegen Fritz Busch
Sie waren 1933 so mutig…
11 Hitler, Göring, Goebbels; Gründgens und "Kirschen für Rom"
Bei Hitler war es so…
12 "Wollt ihr den totalen Krieg?"
Aber diesen direkten Zugriff hatte man auf Sie nicht…
13 Überlebt mit Musik
Wenn die Musik nicht gewesen wäre…
14 Königin der Nacht mit Gründgens, Unfall in London
Ich bin rübergegangen…
15 Hohe Koloratur, Erwartungen des Publikums,
Klopstock-Oden von Oboussier, Australien-Tournee
Viele sagen, die Königin der Nacht ist ‘ne Nervenkiste…
16 Belcanto-Repertoire, französisches Fach
Wo Sie gerade von der Lucia gesprochen haben…
17 Liedgesang
Wenn ich ein Lied gesungen habe…
18 Ruhesitz in Essen
Wie kam es denn zu Essen…
19 The Show must go on
Ich hab’ gesehen in meinem Buch…
Erna Berger, Koloratursopran
| Titel | Dauer | Medium | Aktion | Preis | |
|---|---|---|---|---|---|
| Legenden des Gesanges, Vol. 3 | Erna Berger | CD1 72:30, CD2 43:00 | 2 CDs | 13,00 € |
Interpretation:
Klangqualität:
Repertoirewert:
Booklet:
Portraitistin menschlicher Regungen
Auch in der Oper gibt es Wunder. Als Erna Berger mit 52 Jahren im Rosenkavalier von Strauss die Rolle der 15-jährigen Sophie sang (1952 in München unter Erich Kleiber), klang sie so jung, wie es die Rolle erfordert. Ihre Stimme, ein kristallklarer lyrischer Koloratursopran, alterte scheinbar nie und behielt durch die Jahrzehnte selbst in höchsten Lagen einen unverkennbaren Klang, der oft als ‘Glöckchen’ beschrieben wurde. Ewiger Frühling in der Kehle. ‘Sie ist Musik durch und durch’, schwärmte einmal Wilhelm Furtwängler, lange Jahre ihr Partner am Pult.
‘Stratosphärische’ Arien
Auch wenn Berger derzeit auf Tonträgern so präsent ist wie nie zuvor, bietet das Doppel-Album von ARS einige Raritäten. CD 1 – zusammengestellt von Jens Uwe Völmeke – zeigt Lied-Aufnahmen, die Berger zwischen 1952 und 1957 für die DGG einspielte, darunter Pfitzners ‘Alte Weisen’, das exquisite ‘Der Hirt auf dem Felsen’ von Schubert sowie Lieder von Schumann (‘Mondnacht’, ‘Frühling lässt sein blaues Band’)und Brahms (‘Wir wandelten, wir zwei zusammen’, ‘Vorüber’, ‘Wiegenlied’ u.a.). Am Klavier begleitet Pianisten-Legende Michael Raucheisen. Eine absolute Trouvaille sind die ‘Arien nach Klopstock’ von Robert Oboussier (1900-1957), die Berger 1938 für Electrola aufnahm. Wie für sie gemacht sind diese ‘stratosphärischen’ Gesangsstücke, in denen sich die Sopranistin schwerelos in die Höhe schrauben kann.
Interview gibt Einblicke
CD 2 – produziert von Thomas Voigt – enthält Highlights von Bergers Australien-Tournee im Jahr 1948, die damals auf einem Drahtspulen-Gerät mitgeschnitten wurden: Lieder von Schubert, Schumann und Wolf, den Frühlingsstimmenwalzer, die Arie der Mimi und Marthas ‘Letzte Rose’. Als Bonus gibt es Auszüge aus einem Interview, das Voigt mit der 89jährigen führte und in dem sie über ihre Rollen, Pannen im Opernbetrieb, ihr Kunstverständnis und ihre Erfahrungen im ‘Dritten Reich’ spricht.
Dank makelloser Technik
Diese CD ist jedoch mehr als ein Überblick über das Können der Sopranistin, die neben Schwarzkopf, Lehmann und Grümmer zu den größten deutschen Sängerinnen des 20. Jahrhunderts gezählt werden muss. Was bei Berger immer wieder beeindruckt, ist die scheinbare Mühelosigkeit, mit der sie das Schwierigste schafft: Dass Kunstlieder so klingen als seien sie das Natürlichste von der Welt. Aus einer optischen Imaginationskraft heraus, die stark von Bilder und Empfindungen lebte, fand sie spontan immer den richtigen Ausdruck. Darüber hinaus sang sie immer textverständlich und erwies sich (dank makelloser Technik) als Meisterin der Stimmkultur und Linienführung. Über all diese Vorzüge hinaus war Berger jedoch in jedem Lied, in jeder Rolle immer auch begnadete Portraitistin menschlicher Regungen und Gefühle.
Kritik von Miquel Cabruja, 18.06.2008
